Tähendus punase kleidi taga Rebeccas ja filmi ajaloos — 2024

Netflixi nõusolek. Armie Hammer ja Lily James Rebeccas. Mis värv kehastab kõige paremini armukadedust? Esialgu võib kalduda ütlema roheline. Lõppude lõpuks on see varjus kadedusega kõige hõlpsam: sapine, mõnikord varjatud toon, mis sobib hästi roheliste silmadega koletis. Netflixi Daphne Du Maurieri gooti meistriteose uues ekraniseeringus Rebecca siiski domineerib ekraanil mõni muu värv. Selline sobib võib-olla paremini olukorda, kus närvilist pahameelt on raske eristada kummitamise hiilivast tundest. Siin tuleb armukadedus heleda, pealetükkiva punasega. 'See on nii sümboolne värv,' Rebecca Kostüümikunstnik Julian Day ütleb. 'See on seotud verega, mis voolab teie veenides.'Reklaam

Esmakordselt avaldati 1938. aastal Rebecca järgib lugu nimeta noorest naisest (Netflixi filmis mängis Lily James), kes töötab Monte Carlos daamide kaaslasena. Seal kohtub ta hauduva lese Max de Winteriga (Armie Hammer), kelle esimene naine suri salapärastel asjaoludel aasta varem. Üks pikk Riviera sõit viib teiseni ja varsti leiab see noor naine end eemaldatud tasasest elust varjus, saades de Winteri teiseks naiseks ja ettevalmistamata daamiks Cornishi rannikul asuvas hiiglaslikus uhkes kodus. Maja kannab nime Manderley ja nagu uus naine peagi mõistab, teeb see halvaks esimese proua De Winteri - nimelise Rebecca - puudumise. Sarnaselt oma 1940. aasta eelkäijaga, mille lavastas Alfred Hitchcock, teeb ka Manderley selles filmi muganduses põhjalikult gooti (kui mõneti läikiva) seade. Äike lõheneb. Tähekesed hõljuvad pahaendeliselt. Majahoidja proua Danvers (Kristin Scott Thomas) varjab tiheda huulega froideuri all raevu ja hoolib omastavalt pühendunult oma endise armukese asjadest. Kõikjal, kus uus naine pöördub, saab ta teada surnud Rebecca paljudest võludest: tema karismast, kartmatusest, erakordsest ilust. Kuid mitte ainult mälestused ega asjad ei kimbuta teist proua De Winterit, tuletades talle meelde kõike, mida ta pole. Rebecca kummitus varitseb nii tema unistusi kui ka paanikahooge, mida on vaid eemalt nähtud, kõndides eemal oma tütarlapselikust asendajast lainetavas punases kitlis. Loo kuulsa pidustseeni ajal omandavad need pilgud peaaegu hallutsinogeense kvaliteedi, kleit sarnaneb pigem hoiatustulega, mis kõigub silmist ja silmist.Reklaam

'Sellest ajast peale, kui hakkasin kujundama, olen alati proovinud punast värvi kasutada, eriti naistegelaste puhul,' ütleb Day. See on tõsi. Alates Brightoni kalju kuni Minu armastuse suvi , Day filmikrediidid on pritsitud helepunastena. 'See on väga arreteeriv värv,' lisab ta. 'Kui teete rahvastseeni ja toimub palju värve, paistab punane tõesti silma.' Järelikult oli see ilmne valik tegelasele või pigem kohalolekule, kes nõuab tähelepanu ka pärast surma. '(See on) veini, surma, elu värvus ...' Päev peegeldub. Juhul kui Rebecca
ZX-GROD
, see on ka peen tukk algtekstile. Seal kirjeldatakse üht Rebecca kleiti, mille uus proua de Winter avastas endiselt garderoobis, kui veinivärvi ja pehmet. See meeldejääv hommikumantel, mida ümbritsevad „kuldbrokaad” ja „valgest satiinist rong”, meenutab oma endisele elanikule õelat meenutust. Kui film areneb ja Rebecca surma puudutavad küsimused muutuvad üha tumedamaks, omandab see rõivas üha närvilisema tähenduse.Foto: Ed Clark / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Marilyn Monroe ja Jane Russell eelistavad härrasmehed blonde.Foto: Sue Adler / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Nicole Kidman ja Ewan McGregor Moulin Rouge'is. Filmi punased kleidid on alati probleeme tekitanud. Naise punaseks muutmine tähendab tema viivitamatut paigutamist pika ja sageli keeruka liini alla. Punased naised, kes meie armu kaunistavad, kipuvad olema võrgutavad, lummavad, ähvardavad, julged, viisakad ja jäävad meessoost pilgu tähelepanu keskpunkti - mõnikord kõik korraga. Punane värv on femme fatale'i loomulik ala, hoolimata sellest, kas ta värvib selle huultele või libiseb ringi pahkluude ääres triiviva sarlakeeriga. Mõelge, kuidas Marilyn Monroe ja Jane Russell aastal üle lava vingerdavad Härrased eelistavad blonde , punased hommikumantlid, mida kompenseerivad valged suled ja juveelikuhjad, või Jessica Rabbit kui paroodia vaevu sisaldavast naiselikkusest sädelevas rubiinkleidis Kes tappis Roger Jänese . Kõige olulisem on meenutada Nicole Kidmani aastal punane Mill mängides Satine'i, kurtisaani, kes oli riietatud oma nimekaimesse riidesse, kui Christian (Ewan McGregor) üritab teda veenda vabalt vastastikuses armastuses.ReklaamSisse Maatriks, punases kleidis naine on tahtlikult kavandatud tähelepanu hajutaja. Sisse Kena naine , seksitöötaja Vivian Ward (Julia Roberts) tähistab oma punastes kleitides ja ooperikinnastes uut ja kamandavat elegantsi. Aastal toimunud koolitantsu ajal Määrige , loomulikult on see värv, mille Rizzo sisse saab - tema tomatikokteilipaber on kontrastis Sandy väetult kahvatute toonidega.Foto: puutekivi / Kobal / Shutterstock. Richard Gere ja Julia Roberts filmis Pretty Woman. Tegelikult on punane nii filmis kui ka folklooris sageli valge antitees. Kummituste maailmas võis valge daam maha suruda, uppuda või altari ette jätta. Kuid ilmselt oli punases fantoom-daam seotud mingisuguse küsitava tegevusega. Valge annab neitsiliku puhtuse. Punane on liiga teadlik. Kontekstuaalselt on see mõistlik. Punane tähistab traditsiooniliselt paljusid asju: Oht. Soov. Õnne. Häbi. See on punetava naha ja tule värvi, suure jõu, hea õnne ja nõrguva süütundega. See kehastab kõiki asju, millest leebel kombel proua De Winter, kes tuleb heledamates toonides, näib puuduvat.Foto: 24 / MOVIESTORE / Shutterstock. Marianne Jean-Baptiste teoses Kangas. Punased rõivad on ka klassikaline gooti troop. Angela Carteri tumedalt muudetud muinasjutud aastal Verine koda sära rubiinhokeritega ja verevärvi pitsidesse riietatud vampiirid. Peter Stricklandi sürreaalne 2018. aasta film Kangas sisaldab tegelikku kummitavat punast kleiti. Du Maurier kasutab punast jahutavalt mujal ka oma loomingus, eriti oma novellis Ära vaata kohe paarist, keda Veneetsias kummitavad karmiinpunast mantlit kandvad surnud tütre nägemused. Nicholas Roegi 1973. aasta ekraniseeringus, mida Day nimetab visuaalse inspiratsiooni teise võtmepunktina Rebecca ’ Kostüümides on värv sõna otseses mõttes möödapääsmatu.ReklaamSisse Rebecca , punase kleidi glamuur ja õudus lähenevad. Jutustuse edenedes leiab teine ​​proua de Winter end kõigepealt tahtmatult oma eelkäijat jäljendavat, enne kui ta välja tõrjub. See gooti kahekordistamine on osaliselt väljendatud värvides, mida ta kannab. Kuna film jõuab oma rahutu, üsna liiga kiirustava järelduseni, on vaja ka punases kleidis meie arusaamist üle vaadata. See pole sirgjooneline süütuse versus kogemuse arvestus. Selle asemel on see lugu, kus keegi ei pääse puhaste kätega. Mõistame ka, et surnud Rebecca, nagu paljude teiste punastesse hommikumantlitesse riietatud kuulsate naiste puhul, oli täiuslik esineja. Nagu paljud paljud naissoost fataalid, hägustas ta ka piire oma soovide täitmise ja teiste jaoks šifriks saamise vahel, et oma lootused, hirmud, fuuriad ja armukadedus projitseerida. Ja nagu paljud neist, kannatas ta ka selle pärast. Du Maurier hakkas kirjutama Rebecca elades 30-aastaselt Egiptuses elades, kus üksildas ja rahulolematu naine muutus paranoiliseks naise suhtes, kellega tema abikaasa oli varem lühidalt kihlatud - naise, kes kirjutas oma nimele alla R-ga. Ta alustas lugu ebamäärase ideega, kuidas üks naine kadestab teist, kirjutades oma märkmetesse, et „naine 2 kummitab päeval ja öösel ... tragöödia on ähvardamas ja lähedal! BANG! Midagi juhtub. ' See on tabav kokkuvõte sellest, mis teeb gooti süžee rahuldavaks: õudus, draama, kõlav crescendo. Rebecca ise on ambivalentne lugu, täis keerdkäike ja vastikuid paljastusi. See on raamat, kus kummitamist esineb mitmel kujul, ja film, kus kadedust ja võimu uuritakse uuesti. Punane kleit mängib tegevuses ainult väga põgusat osa, kuid see on detail - jultunud, särav, murettekitav -, mis jääb püsima, umbes nagu kummituslik naine, kes seda kannab.